Фильм «Тетро» предлагает зрителю ощутить вкус аргентинской столицы, в который среда безумцев, писателей, стриптизерш, критиков, трансвеститов и музыкантов привносит сладковатую терпкость интеллектуального балагана. В воздухе такого Буэнос-Айреса растворена память о пивших здесь мате и творивших свои бессмертные сочинения Хорхе Луисе Борхесе, Витольде Гомбровиче, Хулио Кортасаре.

В этой атмосфере разыгрывается драма запутанных и опасных семейных связей – с изменами и предательствами, отречениями и прозрениями. Благо режиссер фильма Фрэнсис Форд Коппола еще со времен «Крестных отцов» постиг глубину и эмоциональное содержание родственных ценностей. Связи рвутся и вновь сплетаются так, что драма постепенно приобретает накал шекспировских, если не античных трагедий.

Интересен подход автора картины к визуально-событийной аранжировке происходящего. Изображение насыщено открывающимися и закрывающимися дверями квартир, кафе, отелей, шкафов, автомобилей и зеркалами с отражающимися в них тенями, лицами, жестами, буквами. Действительность и вымысел перемешиваются и дробятся, а в зыбком пространстве герои предаются мучительным поискам себя и своего места среди близких людей.

«Тетро» – это еще и достаточно редкая возможность увидеть актера, режиссера, художника, музыканта, мотогонщика и главного идейного аутсайдера американского кино Винсента Галло. Кстати, совсем недавно Галло получил Кубок Вольпи на престижнейшем Венецианском фестивале, правда, за работу в другом фильме.

Кроме того – возможность полюбоваться любимой актрисой Педро Альмодовара Кармен Маурой в роли знаменитой литературной критикессы и разглядеть новые грани вненравственной харизмы Клауса Марии Брандауэра.

Разумеется, смотреть фильм стоит и ради невероятно отточенной, классически изысканной и по-юношески изобретательной режиссуры Копполы. Уже долгие годы великий американский кинематографист, регулярно отстраняясь от мейнстрима, умеет увлекать практически любого зрителя и не давать ему повода для разочарований.

Дмитрий Ранцев