Каталог статей

Потом было тело Кати Голубевой под контрастным солнцем «29 пальм». Скалы отчуждения. Вязкое напряжение, соотносимое с пружиной классического триллера. И жестокий взгляд режиссера, впечатывающий это соотношение в плоскую безысходность чувственности. Пульсирующее эхо истерики. Ломающая лекала роуд-муви траектория экзистенциальной неизбежности. Диаграмма шока.

Назойливым треском немытого мопеда ворвалась «Жизнь Иисуса». В той перманентной провинциальности, что дана не как удаленность от центра, а как метафизическая самодостаточность. Герой, к которому меньше всего применимо это слово, живущий не между попугайной руганью с любящей до безразличия мамашей, трением слизистых, что удовлетворяет первичности, и пустотным общением с такими же субстанциями живой плоти, а в мире невозможного, дарованного ему благостной режиссерской волей. Впрочем, мир этот неразличим в структурах вербального и организованного ими визуального. Требуется рискованная чуткость, чтобы его обнаружить, хотя не сделать этого нельзя. И обнаружив, быть вновь отброшенным к мрачности, угрюмости, тоске, ничегонеделанью. К нулевому модулю событийности, который критики поспешили залатать ярлыком порнореализма. Погрузиться, в конце концов, в настолько тупую бессмысленность существования, что в ней настойчиво ищет себе место история одиночества, непонимания и стремления к счастью.

1999 – 2003 – 1997.

28 мая 2006 года режиссер Брюно Дюмон получил Гран-при Каннского фестиваля за фильм «Фландрия».