Местами издевательская, местами сентиментальная, местами истерическая, местами трагическая драма Тодда Солондза «Жизнь в военное время» (2009) – это очень крепкий артхаус со своими слабыми и сильными сторонами. Но главное – это кино, которое не отнимает, а дарит зрителю полтора часа сильных переживаний, концентрируя в этом отрезке времени самую суть просмотра фильмов: в каком-то смысле отвлечься, в каком-то смысле развлечься, но, что важнее – оставить себе эти полтора часа как значимый личностный опыт.

Снятый в 1962 году культовый фильм французского классика Криса Маркера «Взлетная полоса» по-прежнему сохраняет свою актуальность. Не столько по содержанию, сколько по форме. Формальные решения таковы, что говорят о сути кинематографического высказывания больше, чем cодержательные моменты.

Фильм Франсуа Озона «В доме» (2012) – изощренная постмодернистская медитация о сочинительстве. Фильм Франсуа Озона «В доме» – живое, органичное, захватывающее размышление о свободе. Тут нет никакого противоречия.

Дебютный фильм обладателя Золотой пальмовой ветви (2008) Лорана Канте «Человеческие ресурсы» (1999) стал значительным событием если не в мировом, то во французском кинопроцессе, открыл еще одно замечательное имя на небосклоне артхауса. Интересно, как за 10 лет до высшей точки карьеры режиссер начал разрабатывать свою тему – вскрытие социальных противоречий.

Следовало бы каждого, кто собирается смотреть «От любви хлебнешь по полной», поставить перед рядом наводящих уточнений. Их основная группа формируется вокруг зрительской зрелости, готовности к испытаниям, отсутствия ханжества, способности не отторгать чуждые культурные коды.

Казалось бы, чтобы уловить то общее, что есть у фильмов «Откровения» (режиссер Малгожата Шумовска) и «Стыд» (режиссер Стив Маккуин), не требуется особых усилий. Это – секс, секс и еще раз секс. Достаточно откровенно показанные сцены табуированных телесных проявлений, нащупывание границ нормы и общепринятого, а также мучительные поиски героев, всевозможным образом связанные с физиологией. Однако гораздо интереснее говорить о различиях.

При просмотре фильма «Гольфстрим под айсбергом» создается ощущение, что он снят преимущественно ради двух интересных и сильных вещей – неземной красоты большинства мизансцен первой половины фильма и экранного воплощения незаурядного актерского дарования Алексея Серебрякова.

Фильм «Мона» не хочется подвергать резкой критике. Потому, что полнометражный дебют Инары Колмане – впечатляющая единица кинематографического искусства.